Berømte Beijing Opera-spillere

Den teatralske eller musikalske beskæftigelse blev betragtet som den laveste klasse i samfundet. Operaforestilling plejede at være et mandsdomineret erhverv. Blandede forestillinger var forbudt. Alle roller blev spillet af mænd. De fleste af skuespillerne kom ind på Træningsskolen som lærlinge i deres barndom, fordi deres forældre ikke kunne brødføde dem. De skulle absolut adlyde skolemesterens og lærernes kommandoer. Enhver fejl eller endda succes ville resultere i nogle kraftige skråstreg eller anden fysisk afstraffelse. Langt tidligere end daggry skulle de stå op for at øve deres stemme- og præstationsevner og udføre deres obligatoriske værker. Instruktøren CHEN Kai-Ges film Farewell my Concubine giver et billede af situationen. Kvinder var sjældne og tog normalt dette erhverv på grund af deres familiebaggrund. Men dette giver også en redegørelse for, hvor hårdt de skal øve deres færdigheder for at blive en succesfuld spiller. Det siges, at et glimt på scenen er en afspejling af ti års utrættelig hårdt arbejde.

MEI Lanfang

Den bedst kendte Beijing Opera-mester nogensinde. En superlativ sanger, skuespiller og danser i Beijing Operas kvindelige rolle Qing Yi og en tårnhøj skikkelse i det kinesiske teater.

Mei Lan-Fang blev født 22. oktober 1894 i Tai Zhao i Kinas Jiangsu-provins. Hans bedstefar og far var alle berømte operaskuespillere. Mei begyndte at studere Beijing Opera som otte-årig og spillede sin debutrolle som 12-årig. Hans optræden i 'Shattering Flowers' gav ham en særlig berømmelse. Han sluttede sig til Xi-Lian-Cheng Theatrical Company som 14-årig og optrådte i Shanghai og andre steder derefter. Han fik et nationalt ry og blev betragtet som lederen af ​​Pærehaven (Et navn refererer til operasamfundskredsen). Den vestlige verden begyndte at kende Beijing Opera gennem hans forestillinger. Han turnerede to gange i Japan (1919 og 1924), USA én gang (1930) og Sovjetunionen to gange i 1932 og 1935.

Efter udbruddet af modstandskrigen mod japanere i 1937 bosatte han sig i Hong Kong. Derefter vendte han tilbage til Shanghai, men stoppede sin præstation i fem år. Han vedligeholdt derefter sit skæg og overskæg og nægtede at optræde for den japanske besættelseshær. Han genoptog sin scenekarriere efter krigens afslutning i 1946. Herefter lavede han både scene- og filmarbejde. Der er en film Mei Lan-Fang's Stage Arts, der byder på hans sceneoptrædener, herunder flere skuespilsektioner. Hans sidste mesterværk 'Recommanding the Army' blev optaget i en farvet film. Han fungerede også som direktør eller medlem af flere kulturelle organisationer.

MEI Lan-Fang genopdagede mange længe oversete teatralske mesterværker og bragte dem tilbage på scenen med sine håndhævelser. Han blev krediteret for at have genoplivet den traditionelle kinesiske kunst med dans og pantomime. Han berigede også sceneoptræden ved at lære af kinesisk Kungfu, ligesom sværdkampen i hans Farvel, min konkubine. Han lagde særlig vægt på sin præstations kvindelighed. Han blev sagt, at han engang selv foregav at overfalde sin kone for at observere hendes bange reaktion og derefter undskylde til hende, fordi han ikke var tilfreds med en af ​​sine handlinger i et skuespil.

Mei Lan-Fang døde den 7. august 1961 i Beijing. Hans mesterværker inkluderer 'Farvel min konkubine', 'Den berusede konkubine (eller berusede skønhed)', 'Recommanding the Army', 'Scattering Flowers' og 'Eternal Regret' osv. En flok kvindelige rolleskuespillere og skuespillerinder følger hans stil. , blandt hvilke hans søn, MEI Bao-Jiu, er en fremragende.

TAN Xin-Pei (1847-1917)

En mandlig rolle Lao Sheng-spiller og grundlæggeren af ​​TAN Style. Han havde et klingende ry. Det siges, at alle Lao Sheng-spillere på hans tid fulgte hans stile. Efterligningen af ​​hans arier kunne høres på tværs af gaden overalt. Han var en bedst kendt, fremragende til alle andre navne som krigsherre eller berømte politiske skikkelser. Hans berømte skuespil inkluderer 'A Fisher's Rebelling' osv. Hans efterkommere følger hans stil, inklusive hans søn, TAN Xiao-Pei, barnebarn, TAN Fu-Ying, oldebarn, TAN Yuan-Shou og oldebarn. Den mest succesrige var Tan Fu-Ying.

MA Lian-Liang (1901-1966)

En mandlig rolle Lao Sheng-spiller og grundlæggeren af ​​MA Style. Han var uddannet fra den berømte Beijing Opera træningsskole Xi Lian Cheng. Han tog JIA Hong-Ling i lære og fulgte derefter YU Shu-Yan. Senere dannede han sin egen stil med karakterer af sød, flydende og naturlig, som er bedst kendt som MA-stil. Hans bevarede skuespil inkluderer 'Orphan of Zhao Family', 'Borrowing Eastern Wind', 'Gan-LuTemple', 'Meeting of the Heroes' osv.

ZHOU Xin-Fang (1895-1975)

En Lao Sheng-spiller og grundlæggeren af ​​QI Style. (Hans kunstnernavn er Unicorn Boy Qi Ling Tong, som også almindeligvis betyder syv-årig). Han blev først iscenesat som syv og var flaget for Beijing Opera i det sydlige Kina, mens MA Lian-Liang i nord. Han havde ikke de perfekte forhold for en Beijing Opera-spiller. Men han var fremragende til at bruge sin styrke og udviklede sin egen karakteristiske stil. Han berigede forestillingen ved at lære færdigheder fra andre operaer. Hans bevarede skuespil inkluderer 'Fire lærde', 'Skynd dig til bymuren', 'Chasing Han-Xin' osv.

YAN Ju-Peng (1890-1942)

En Lao Sheng-spiller og grundlæggeren af ​​YAN Style. Han havde været en berømt Beijing Opera-amatør, før han formelt blev operaskuespiller. Han fulgte TAN Xin-Pei og udviklede sin egen sangstil, som fremhæver tonerne, og hans arier er milde og søde. Hans bevarede skuespil inkluderer 'Moarning Zhou Yu', 'Giving XuZhou' osv. Hans søn, YAN Shao-Peng, svigerdatter og barnebarn, YAN Xing-Peng, er alle hans stiltilhængere. Xing-Peng fik førstepladsen for Lao Sheng i en national Beijing Opera-konkurrence for nogle år siden.

SHANG Xiao-Yun (1899-1976)

En kvindelig rolle Qing Yi-spiller. Han blev født i Nan-Gong i Hebei-provinsen og kom ind på 'Triple Happiness Opera School' og blev først uddannet til at være 'Wu Sheng' og senere 'Qing Yi'. Han havde en meget god evne til akrobat og dans. Hans optrædende stil var højt anset og berømt som SHANG Style. Hans berømte skuespil inkluderer 'Mad after Lost Her Son', 'Liang Hongyu' osv. Shang var også dedikeret til at træne nye spillere. Han grundlagde 'Rong Chun Opera School'.

CHENG Yan-Qiu (1904-1958)

En Qing Yi-spiller. Født i 1904 og døde i 1958. Hans spillestil blev anerkendt som CHENG Style. Hans stemme blev smal og dæmpet, da han var i teenageren. Så hans succes tilskrives hans talent og konsekvente indsats. De fleste af hans skuespil handlede om tragedier, og de roller, han indtog, var sørgelige. Hans berømte skuespil inkluderer 'Unicorn-trapping Purse', 'Tear on Depress' osv. Han turnerede i Europa i 1932. De lande, han besøgte, omfatter Frankrig, Storbritannien, Tyskland, Belgien og Schweiz.

XUN Hui-Sheng (1899-1968)

En Qing Yi og Hua Dan-spiller og hans spillestil havde titlen XUN Style. Sammen med MEI, SHANG og CHEN betragtes han som en af ​​de fire store kvindelige rollespillere. Han blev født i Dong-Guang i Hebei-provinsen og gik ind på 'Triple Happiness Opera School' for at lære Hebei Opera. Han skiftede derefter til at spille Beijing Opera efter sin eksamen. Han var god til at spille livlige og frække piger og heltinder.

ZHANG Jun-Qiu

En kvindelig rolle Qing Yi performer. Hans stil er anerkendt som ZHANG Style. Hans skuespil inkluderer ' River-Facing Paguda', 'Meeting by poem' osv. Han blev betragtet som nummer et af de fire junior store kvindelige rollespillere.

En stor Jing-spiller og grundlæggeren af ​​QIU Style. Hans far var en berømt Jing-spiller, der havde stor indflydelse på hans operakarriere. Han kom ind på den berømte operaskole 'Fu Lian Cheng'. Han lærte af en række forskellige spillere, inklusive Lao Sheng-spillere og anvendte i sin præstation og introducerede mange reformer i Jing-arier og skuespil. Han skabte en situation, hvor alle Jing-spillere følger hans stil. Hans elever inkluderer FANG Rong-Xiang. Hans berømte skuespil inkluderer 'Execution of CHEN Shi-Mei', 'Town of Chi-Sang', 'Stealing the Royal Horse' osv.